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原题目:小孩子眼中的北京城变迁是什么样的?

在北京这座都会浸润多年,我对它愈发贪恋。或许由于是一个怀旧的人,我对北京日新月异的时髦和漂亮之处并不“伤风”,由于这些内容可以复制,也能够在其他都会轻松找到,真正让我迷醉的是北京在几千年岁月中沉淀、积累、淬炼的大度包容、平稳泰然和华贵雍容。这些器械是一个都会卷轴中打底子的颜色和骨子里的风姿,是不能容易被复制和取代的。

有几年时间,险些每个周末我都会去北京的各个胡同里漫无目的地游走。在行走历程中,经常有想象不到的惊喜:一大片低矮的中式平房中,一座废弃的西式小楼佼佼不群,兀然耸立。用手机一检索,原来这座陈旧的小楼有着显耀的历史,但厥后逐渐失去了荣耀;一座大门紧闭、绝不起眼的小院落,墙外贴着一个牌子,标明是某位赫赫有名的人物曾经的寓所;槐荫蔽日的胡同里,纵然中午阳光正盛,光线仍显得有些幽暗,两侧的大杂院里传来“嘁里咔嚓”用锅铲在铁锅中炒菜的声音,一缕缕饭菜的香味随之飘来,那是流动在这座都会上空的烟火气,几千年来未曾消失。北京的韵味,不就是这种在幽静里掩藏着岁月的如火如荼、在普通中措身的卓尔不群吗?

北京这座都会是见过大风大浪的。历史上,金、辽、元、明、清以及厥后的民国时期,到中华人民共和国,北京作为首都有八百多年的时光,不知见证了若干更改纷争;但更改中又因某种坚硬气力的存在形成了一种“稳定”,得以让北京的文化根脉和精神内在绵绵不绝、延展至今。就像一条河,虽然有盘旋往复,有转弯抹角,甚至有南辕北辙,但始终在奔流向远方。我想,汇聚成这条河的一粒粒水滴和一朵朵浪花,应该就是这里的人们人性中的气力吧。他们一代代生涯在这里,挣扎、拼搏、坚守、默默生长,用弱小的气力对抗着坚硬的天下,以是当天下一次次天翻地覆地巨变时,他们的精魂仍能保留下来,并顽强地附着在都会的每一个角落,在都会的卷轴上涂抹上属于自己的色彩。

而最弱小的儿童在这个更改历程中负担什么样的角色,有什么样的履历呢?这个念头在我脑海中汩汩升腾,让我萌生了誊写儿童文学作品的感动。

文化古城的童年珠串

北京是一座秘闻深挚的文化古城,无数文人墨客曾在这里誊写。他们被这座都会塑造,同时也在用文学塑造这座都会。“北京学”,足以成为一门专深的学问,像大海一样浩渺无垠、深不见底,惹得无数人在其中涵泳遨游、怡然适意、如痴如狂。

关于北京的儿童誊写也是蓬勃发展、蔚为壮观。从林海音的《城南往事》到凌叔华的《古韵》,从张之路的《祥瑞时光》到周敏的《北京小孩》,儿童文学作家们一直在誊写北京,近些年着名 *** 学作家叶广芩“试水”儿童文学的《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》等也是风生水起、备受好评。这些作品或回忆往事,或纪录当下,或有趣诙谐,或优美诗意,绘制了一幅幅活色生香的北京童年画卷。若何在三千弱水中撷取属于自己的一勺,让它们荡漾出怪异的、有趣的、直击心灵的儿童故事,让我苦苦思索。

那段时间我集中阅读了大量现当代文学名家、学者撰写的关于北京的回忆文章、风土纪录、随笔杂记、正史别传,试图一点点靠近这个都会,为自己的文学创作开垦出一片富裕的土壤。大量的阅读和积累让我对北京和北京的童年场景有了周全、扎实的熟悉,北京这座远大而笼统的都会也逐渐变得亲热、详细和生动。就像潮水退却后,海岸边的石头露出来一样,我的文学疆土越来越清晰地浮现,“京味童年”系列呼之欲出。

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由于关注儿童在都会和社会更改中饰演的角色和发展的履历,我把他们划分投放到差别时代的北京,考察他们在特定环境下的运气遭际和心路历程,以此来探讨“大时代”与“小孩子”的关系,思索儿童发展的命题。“京味童年”系列的前三部《落花深处》《雪落北平》《天下太平》,故事的靠山划分是二十世纪二十、三十、四十年月的北京。《落花深处》中的女孩静之生涯在军阀混战、民生凋敝时期的北平,由于父亲从南方到北平任职,静之全家搬到北平,见证了时势的杂乱、人生的百态和单纯的美妙;《雪落北平》则发生在抗战时期陷落后的北平,战争让女孩蓁儿的生涯发生了天翻地覆的转变,哥哥姐姐们一个个脱离北平,偌大的都会只剩她一个人。她就像一株小草一样,顽强地生长,默默守候春天的到来;《天下太平》则写的是从抗战胜利后到新中国建立前夕的北平,女孩思捷憧憬亲情和温暖,见证了以爷爷为代表的故宫人护佑国宝平安无虞的故事。女孩们在差别的时代遭遇了差别的故事,她们彷徨过、渺茫过、无助过,但依附顽强、勇敢、向上的品质,走出泥潭、实现发展。

由于是发生在特定都会里的故事,这个都会的结构结构、房屋建筑、时令节气、风土人情等都会对故事的行走、人物的塑造等起到关键作用,以决议这个故事只能发生在此地而非彼处。在写作“京味童年”时,我花了大量文字形貌北京的胡同街巷、风俗习惯、事迹胜景,来为作品增添粘稠的北京色彩,但我不想让这些内容是悬浮于整个故事之外,仅仅是生硬机器的靠山板、朴陋的空间符号和用来“炫技”的夹生又肆意的填充,而是让它们介入到整个作品的内部组织和肌理刻画中,从而是与小说的人物和故事一起流动的、生气勃勃的。《落花深处》我写的是老北京的胡同,《雪落北平》写老北京的图书馆,《天下太平》写故宫,都是让它们来作为作品的支点,就像牢牢揳进去的钉子一样,人物和故事围绕它们纵横交错地睁开。北京这座都会便被牢牢织入作品中,而不是轻飘地飞走,与南京、上海、苏州、扬州或者其他都会混淆了面目。

为童年添上书卷气

老舍先生堪称“京味文学”的开山鼻祖,他一系列形貌北京的作品为这座都会赋予了鲜明的文学色彩。不外,由于老舍先生的作品以誊写北京底层国民为主,受此影响,很长时间内,人们对“京味”的认知过多局限在底层国民和民间文化的一面,但实在北京作为人文气息粘稠的文化古城,曾经有大量的知识分子和读书人在这里生涯和誊写,为北京增添了书香的一面。“京味童年”就关注了那些年月北京城里的读书人,窥探他们的文化心理和精神追求,正由于这个缘故原由,“京味童年”被评论家认为有浓郁的书卷气。

“京味童年”中有大量读书人形象,他们不忘初心,坚守底线,纵然身陷逆境,但身上深受儒家思想熏陶的“士”的品质永不磨灭,孩子们受他们的影响,也成为一个个大写的人。《落花深处》中的父亲是个廉洁正直的读书人,迂腐的书生气让他在政界中显得那么不合时宜,但他牢牢坚守心里的操守,绝差别流合污;《雪落北平》中,父亲是国立北平图书馆的留守人员,在陷落的北平苦苦守护图书馆的珍贵图书,同时也是守护中华民族的文化根脉不被隔离;《天下太平》中,爷爷是故宫博物院的院长,本着“国宝在,人就在”的信心,默默护佑故宫和故宫国宝平安无虞。

这些读书人的形象险些都有原型可考。马衡、王世襄、郑天挺、郑振铎、邓稼先、孟森,这些手无缚鸡之力的读书人身上的民族气节和士人风骨让人充满佩服,督促我用文学手法虚实连系地化入到文学作品中。这些文人精神春风化雨一样融入到作品的骨血中,引领书里书外孩子们的发展,也让中华民族的名贵精神永远闪光。

突破时空的童心与发展

儿童文学的写作归根结底是要关注孩子的生涯状态和心灵天下,辅助和指引他们更好地发展。“京味童年”中的故事靠山与现代的孩子有一定的距离,但并不故障他们进入作品,与作品中的小主人对话。

每个孩子的发展都不是一帆风顺的,会面临种种难题,而发展就是打破一个个灾祸,让灵魂实现蜕变和升华的历程。小读者们和作品中的小主人公一样,会面临静之初到新环境的不适和疑心,要和蓁儿一样应对亲人脱离自己的伶仃和痛苦,要像思捷那样学会自己舔舐流血的伤口,让裂开的伤疤尽快愈合……这种壮大的气力恰恰源自弱小的儿童,正是童真、童心和童年无比名贵的地方。

另外,孩子们在发展历程中离不开爱和温暖。亲情是我在“京味童年”中一直誊写的主题,作品中的女孩们都有一个亲密有爱的家庭,亲人的呵护和家庭的温暖是她们最依赖的港湾。如果说她们在发展历程中不得不面临风浪,那亲情就是一艘最坚实的小船,为她们挡风遮雨,并率领她们驶向晴朗的彼岸。

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