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豆瓣8.3,我却想给它泼点冷水

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好,但还不够好。

文 | 清晏

编辑 | 王卓娇

好,但还不够好。

或者说,原本还可以更好。

赞赏《我在异乡挺好的》(以下简称《在异乡》)好,是由于它真实、接地气,堪称是“匍匐在这届年轻人的呼吸里”――这是它现实主义的底色,也是值得被夸赞的所在。

说《在异乡》还可以更好,是由于它在三集事后,试图用理想式温情,去抚平角色与观众的职场和生涯创痛――这既让它原本搭设的真实度泛起滑坡危急,又失掉了让角色在性格上更前一步的时机。

这就是要给《在异乡》泼冷水的缘故原由:开头确实好,但原本还可以更好,效果它没有。

《在异乡》的开头好,主要集中在前三集。

这三集里,充斥着大量在大都会事情和生涯的细节,以及修建在这些细节之上真实的人物状态。

这些细节,不仅局限于上下班岑岭的地铁站,或是熬夜加班时的疲劳。它治所触悦耳心,在于这些细节真真切切地落到了实处,好比刚搬完家的乔夕辰,纵然是早起40分钟去赶地铁,效果照样迟到了。

没体验过早岑岭排队和限流的人,很难抓到这个痛点。

类似另有租房难题。遭遇黑中介的乔夕辰被房东赶出家门,三天内就要迁居,找屋子时又面临着距离和价钱的双重纠葛;被迫与他人合租,则要面临来自邻人带男友回家、使用自己器械、垃圾抛弃在公共空间等种种问题。

凡在大都会漂流过的异乡客,都有这么一段伤痛影象。

诸如这些让人心力憔悴的细节,《在异乡》前半段里触目皆是。

好比开头即自杀的胡晶晶,提前到达客户公司,并给对方知心地带去早餐,写尽了乙方孙子看到甲方爸爸时的卑微和仔细;

另有当乔夕辰,好不容易抽闲去看场影戏,向导却死活催着要方案,气忿着编了一大段回怼的话,发出去后立马选择了撤回,然后抱着电脑在影戏院里最先办公;

另有明白忙完了一天的事情,效果由于向导还没下班,所有人就都对着电脑,打着加班的旌旗摸鱼,明白知道没有加班费,却不得不死撑着熬下去。

至于客户一个暂且的奇思妙想,乙方就不得不被迫更改原本已经确定的方案这种小事,在那些为了不被末位镌汰,相互行使甚至使绊子的部门同事之间,简直就是不值一提。

这些接地气的细节,在类似冯小刚《北辙南辕》这样的友军的陪衬下,显得加倍真实和难能难得。观众不再是看到有钱人炫富,或是职场人只顾着谈恋爱,而是感受到自己的现实被关注,并感受到这个群体重大且静默时,无能为力的状态。

观众是在看她们,却也是在看自己。

在这个真实里,没有那么多神奇的境遇。

有的只是那些挣扎在通俗岗位的打工人,为了养家生涯,不得不日复一日、按部就班地拼尽全力去事情、去生涯。

否则,你可能只是由于忙完事情就下班、没跟其他同事共进退,就面临被辞退的风险。

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但这样真实的好,却随着乔夕辰搬到15号线之后,最先被稀释。

这种稀释,主要来自它对恋爱的投诚,这既露出了它无法逃离国产剧套路的原本面目,又在逻辑上背离了自己标榜真实的开局,也因此失去了原本可以做得更好的时机。

第三集事后,剧情以以拉锯的方式不停下跌,让观众在虚虚实实事后才名顿开:原来《在异乡》照样没能逃离国产职场剧,或者说国产女性剧的套路――

恋爱能战胜一切困厄。

无论身处异乡的伶仃,照样职场的拼死相争和钩心斗角――再疲劳的身心、在苦闷的事情、再无奈的现实,只要有了恋爱,哪怕是它刚刚冒头、若隐若现,都能让女性打工人寻获到平安和温馨。

若是说在前三集里,它让你看到了成年人的溃逃通常只在一瞬。那在接下来的故事里,还想试图诱骗你:只要有了恋爱,这些溃逃终究会烟消云散。

简直,它完善地摹刻处成年人的溃逃是一瞬间。

但它太过理想主义地以为,恋爱总能在未来的蹊径上,帮你抚平这些溃逃。

这太粉色泡泡梦、太虚饰现实、太国产套路了。

在成年人一瞬间的溃逃之后通常是什么?

并不是甜蜜的恋爱,而是溃逃之后自我宽慰,然后积攒新的压力,在未来某个瞬间再次溃逃。

若是你被白宇帆频频三番英雄救美的时刻感动到,那你很可能要镇定下来,反省自己是不是被它虚虚实实的设定给洗脑了。由于把恋爱视为女性获得解脱的不二窍门,着实太刻板私见、太井底之蛙。

更要害的是,这跟它标榜现实、专注真切的开局,完全是逻辑上的南辕北辙。

我们并不是要一杆子打翻一船人地去认定职场无真爱,而是从人之以是为人的残忍现实上去认可,这完全是个超低概率的征象。

事实,职场考究的是的在狗屁成堆的事情里消耗相互,而不是培育起无私支出的贞洁恋爱。

这让它失去了原本可以更好的时机,那就是在女性角色自身的层面上,探讨出加倍意味深长的出路来,好比这些女性角色的解脱,并不是以恋爱为代表的乐成,而是她们对自我的寻获与息争――同为女性题材的《傲骨贤妻》《了不起的麦瑟尔夫人》和《伦敦生涯》,就提供了极好的范本:

《傲骨贤妻》是在说,婚姻和恋爱,都没有自己奋斗来的事业更值得;

《了不起的麦瑟尔夫人》是在说,诙谐的女人,比哭泣的女人更悦耳;

《伦敦生涯》是在说,寻获并与自己息争,比在异乡扬名立万更快乐。

这些优质的女性题材里的女主们,也在一直地遭遇种种危急,职场的、恋爱的、婚姻的、怙恃的甚至孩子的。但女主就是在这样的漆黑、绝望和杂乱里,把自己一点一滴地重塑起来。

这跟恋爱无关。

也跟乐成学无关。

由于这些都是外在的、嬗变的、小我私人无力掌控的。

你唯一能掌控的就是自己怎样去面临周遭的天下。

很惋惜,《在异乡》并没有往这个深度上去考量。

掩饰现实主义的价值取向,让它对观众有了某种打一巴掌给个糖吃的驯服心理:先是给你强情节、强 *** 、强情绪的现实主义劈头,然后那若有若无的恋爱,才是拯救这颗创痛灵魂的良药。

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